Parte Nº1
Parte Nº2
Parte Nº3
Parte Nº4
Parte Nº5
Parte Nº6
Producido por Arte France y Canal + y exhibido por este último en la televisión francesa, este documental dirigido por Marie-Monique Robin permite extraer algunas conclusiones importantes.
La primera es que Escuadrones de la muerte: la escuela francesa se diferencia del documental más exitoso del año, Fahrenheit 9/11, dirigido por Michael Moore. Mientras en la película sobre la era Bush y la guerra de Irak la ideología es patente y el mensaje transparente, sin intención de provocar una reflexión en el espectador, este film sobre las relaciones entre las ultimas dictaduras latinoamericanas y el gobierno francés desarrolla un estilo seco, crudo, y en vez de tomar una posición –consciente de que no lo necesita– deja esa tarea a cargo del propio espectador.
La segunda es que Robin, mediante un conciso guión y una hábil edición (fruto del trabajo de Françoise Boulegue), consigue incluir un denso compilado de información en menos de una hora, que incluye el asesoramiento francés en las tácticas de represión y tortura durante la dictadura, el diseño del Plan Cóndor (que estableció lamentables lazos entre los servicios secretos como la DINA y la SIDE, permitiendo el aniquilamiento de numerosos enemigos de las dictaduras) y la similitud de los métodos usados en las guerras de Argelia e Indochina, en los cincuenta, con los implementados aquí en los setenta.
Pruebas, diálogos insólitos con los genocidas latinoamericanos y "asesores" del resto del mundo que, creyendo ingenuamente hablar con una historiadora de derecha, se descargan y exponen en toda su magnitud, van diseñando un mapa del horror y la hipocresía, dejando también en claro que en lo que se refiere a los años de plomo todavía queda mucha tela por cortar.
Lo llamativo es que muchos de los defectos de Escuadrones de la muerte parten de sus principales virtudes. Por una parte, su corta duración, adaptada a los requerimientos televisivos más que a los cinematográficos (se nota claramente que quedaron muchísimas horas y material en la mesa de edición), priva a la película de un análisis más completo. Por otra, su apego a una estética elemental le quita la innovación que han aportado otros documentales de fuerte contenido político, como Millhouse: A White Comedy y Point Of Order, de Emile De Antonio, films exhibidos en el último BAFICI.
Una de las más tremendas conclusiones que aporta Escuadrones de la muerte es que, como señaló el periodista Horacio Verbitsky en un debate posterior a la exhibición del film (en el que también estuvo la directora Robin), la dictadura asesina de Videla, Massera y compañía se sirvió de dos países para encarar la lucha "antisubversiva". En primer lugar, de Estados Unidos, que aportó el marco ideológico a nivel exterior, signado por la protección de Occidente frente a la "invasión comunista" proveniente de La Unión Soviética y China, con Cuba como referente latinoamericano, en plena Guerra Fría. En segundo lugar, de Francia, que a nivel interior brindó la capacitación y el entrenamiento para combatir a los "subversivos", posibilitando la página más negra de la historia latinoamericana contemporánea.
Escuadrones de la muerte es un film duro, sin vueltas, pero que concientiza al espectador sin necesidad de declamaciones ni estridencias. Le basta con la convicción mostrada a lo largo del relato.
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5/8/08
25/7/08
Cautiva
Parte 1
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Parte 6
Parte 7
Parte 8
Parte 9
Parte 10
Parte 11
Parte 12
Parte 13
Dictadura militar argentina 1976, pelicula ,bebe nacida en cautiverio, entregada a otra familia. Años mas tarde descubre su verdadera identidad
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Dictadura militar argentina 1976, pelicula ,bebe nacida en cautiverio, entregada a otra familia. Años mas tarde descubre su verdadera identidad
29/6/07
16/6/07
Palabras verdaderas - Homenaje a Mario Benedetti
Del documental de Ricardo Casas, "Palabras verdaderas", en este fragmento Daniel Viglietti y Mario Benedetti interpretan Desaparecidos, Benedetti recita El olvido está lleno de memoria y el actor Miguel Angel Solá recita No te salves.
NO TE SALVES
No te quedes inmóvil
al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca
no te salves
no te llenes de calma
no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer los párpados
pesados como juicios
no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo
pero si pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el júbilo
y quieres con desgana
y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados
pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas entonces
no te quedes conmigo.
Con los agujeros (Washington Benavides)
Memoria del Festival Internacional de Poesía de Medellín. Con los agujeros es el poema que Washington Benavides leyó en junio de 1999, en la novena versión de este evento, en el que prueba que no nació para el silencio.
Washington Benavides nació en Tacuarembó, Uruguay, en 1930. En los años de la dictadura militar, impulsó decididamente el canto popular, como forma de resistencia. Ha sido docente universitario y ha trabajado en la radio. Entre una veintena de libros publicados, se encuentran: Tata Viscacha (1955); Poemas de la ciega (1968); Murciélagos (1981); Lección de exorcista (1991); y El molino del agua (1993).
15/6/07
La SIP vinculada a las dictaduras en América Latina
La Sociedad Interamericana de Prensa (SIP) es la organización que agrupa a un sector de los empresarios de la comunicación en el continente.
13/6/07
Asilados
Asilados narra un episodio poco conocido de la historia reciente de Uruguay. Durante momentos de dura represión en la dictadura un grupo numeroso de uruguayos se asila en la embajada de México, salvándose de la prisión, la tortura y quizás la muerte.
Durante los años 1975 y 1976 la embajada de México, siendo embajador Don Vicente Muñiz Arroyo, es la única embajada que permite el asilo diplomático y comienza así un difícil proceso de relaciones diplomáticas entre los dos países.
Este trabajo muestra las condiciones de asilo, la convivencia durante meses en la embajada, las relaciones, las experiencias de 16 personas seleccionadas para las entrevistas. Es a través de sus experiencias, de sus anécdotas y sus sentimientos que repasamos los años setentas y hoy treinta años después, vemos con perspectiva histórica los hechos que iniciaron el encuentro de dos naciones
Durante los años 1975 y 1976 la embajada de México, siendo embajador Don Vicente Muñiz Arroyo, es la única embajada que permite el asilo diplomático y comienza así un difícil proceso de relaciones diplomáticas entre los dos países.
Este trabajo muestra las condiciones de asilo, la convivencia durante meses en la embajada, las relaciones, las experiencias de 16 personas seleccionadas para las entrevistas. Es a través de sus experiencias, de sus anécdotas y sus sentimientos que repasamos los años setentas y hoy treinta años después, vemos con perspectiva histórica los hechos que iniciaron el encuentro de dos naciones
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